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中国美术史复习资整理(一)--美术史论 - 中国美术家网

放大字体  缩小字体 发布日期:2016-11-07  浏览次数:0
核心提示:第一章原始美术 1.劳动创造了人,艺术其源于(人类劳动)。 2.人类最初的劳动是从制作(石器工具)开始的。 3.原始时代的时期,
第一章原始美术 1.劳动创造了人,艺术其源于(人类劳动)。 2.人类最初的劳动是从制作(石器工具)开始的。 3.原始时代的时期,它不仅是人类劳动技能的(测量器),也是人类造型能力的(指示物)。 4.北京猿人大约生存于(四、五十万年)以前。 5.丁村人大约生存于(二十多万年)以前。 6.丁村人制作的尖状器上有(对称和均衡)的感觉。 7.距今2、3万年以前的美术遗物是(山顶洞人的装饰品)。 8.半坡彩陶遗址在(西安半坡村)。 9.山顶洞人的装饰品说明了人类劳动时间中形成了(美的观念)。 10.半山类型彩陶一直在(甘肃)省和政县。 11.原始时期的(绘画)和(雕塑)是附属于制陶工艺的。 12.彩陶艺术是(新石器时代)的创造 13.庙底沟彩陶距今(五千年)左右。 14.庙底沟类型彩陶遗址是(河南陕县庙底沟)。 15.半坡彩陶距今(六千年)左右。 16.马家窑彩陶出土于(甘肃临洮马家窑)。 17.马家窑彩陶距今(四千五百年) 18.出土于甘肃的彩陶有(马家窑类型、半山类型)彩陶。 19.北京猿人的石器类型(尖状器、砍砸器、刮削器)。 20.半坡类型彩陶装饰纹样有(人面纹、鱼纹、蛙纹、鹿纹)。 21.人面鱼纹盆的装饰纹样(人面、鱼纹)。 22.山顶洞人装饰品的目的(增加自身美感,引起人们的好感,有助于民族之间的感情联系,加强征服自然的威力)。 23.(河姆渡)出土的陶猪,(山东胶县三里河)出土的猪形陶鬲,显然都是久已驯化了的家猪模样。 24.(山东宁阳)He (山东胶县三里河)出土的狗形陶规狗的形象生动有趣。 25.(陕西扶风姜西村)出土的在陶盆口沿下堆塑的人面像,是男性形象。 26.(甘肃泰安县)出土的人头形器陶瓶,是一青年女性形象。 27.(甘肃天水蔡家坪)出土的人面陶塑,可能是陶器上的立体装饰。 28.(甘肃临洮)出土的人头形盖状物,是目前雕塑史上雕绘相结合最早的作品。 归纳 1.半坡类型彩陶:西安半坡村,距今6000年左右,鱼纹、鹿纹、蛙纹,以鱼纹为主,圆底或平底盆,朴实厚重。《人面鱼纹盆》《鱼纹盆》《鹿纹盆》。 2.庙底沟类型彩陶:河南陕县庙底沟距今5000年左右,二方连续,挺秀饱满,新颖稳重。《大口小底曲腹盆》 3.马家窑类型彩陶:甘肃临洮马家窑,距今4500年左右,波纹、漩涡纹,千回百转往复无穷。《旋纹尖底瓶》《漩涡纹蓊》 4.半山类型彩陶:甘肃和政县半山遗址,距今4000年左右,线纹锯齿纹,装饰精致富丽,《长颈小口宽肩大腹双耳罐》 5.马厂类型彩陶:青海民和县马厂遗址,距今4000年左右,直线,粗犷质朴 作品题 1.《人面鱼纹盆》:在圆形的盆内以对称的结构画出人面和鱼的形象,其人面是概括的绘画形象,在圆圆的脸庞上画着三角形的鼻子,修长的眉毛,眯成一线的双眼。头上戴着尖顶饰物,耳边画出双鱼,嘴里还衔着鱼,考古学者认为这种人面与半坡氏族的某种原始信仰有关,具体含义的解释有:图腾,企求捕鱼丰收,生殖繁盛的祝福等说法。 2.《舞蹈纹彩盆》:新石器时代一幅重要的绘画性作品,氏青海大通县出土的《舞蹈纹彩盆》,在陶盆内壁描绘着三幅相同五人一组,手拉着手的舞蹈画面,它不仅是彩陶图案装饰别具一格的创造。也是以具体生动的艺术形象反映原始社会生活的绘画作品,它反映了原始人在集体劳动的过程中创造了舞蹈艺术,表现了劳动之余的快乐或丰收之后的喜悦心情,是反映原始社会现实生活唯一最早的作品。 3.《鹳鱼石釜图》:是画在陶缸上的彩画,从其构图意匠,艺术风格等方面来侃,是一幅完整的绘画,这幅画是用棕褐色与白二色,简劲有力的线条画一用绳索缚扎直立的木杆石釜之前有长嘴鹳鸟叮一大鱼的形象,用粗略的线条和单纯的颜色表现了古朴而真实的形象,显示出一个生动而真实的画面。 论述题. 1.北京猿人石器的意义? 答:北京猿人是大约生存于四五十万年以前的北京周口店的猿人,从他们粗略的时期加工上,可以看出他们为适应不同的用途而把石器加工打制成不同的类型。,从那种尖状器、砍砸器、刮削器上,已能明显看出来使用要求下的造型意识了。 2.为什么说山顶洞人的装饰品是艺术品?(山顶洞人装饰品的意义?) 答:山顶洞人的装饰品有:截成小段的鸟骨,顶部磨出小孔的海蚶壳,在根部磨出孔眼的兽类牙齿,其中最重要的装饰品,是类似项链的美术装饰品,他们把不同类型的石材打制成同一类的小石珠。又把同一类型的小石珠个体穿连在一起,并用赤铁矿染上色彩,着证明他妈妈对形式美的若干规律已经有了一定的认识,说明了人类在长期的劳动实践中逐渐形成了美的观念。这种具有一定含义的装饰品可以说是最早的美术萌芽。 3.山顶洞人戴项链装饰品的目的? 答:增加自身的美观,引起人们的好感,有利于氏族之间的感情联系,甚至认为是可以加强征服自然的威力,说明了人类在长期的劳动实践中逐渐形成了美的观念。这种具有一定含义的装饰品可以说是最早的美术萌芽。 4.举例说明彩陶艺术和人类生活的关系? 答:彩陶艺术的发展演变,是人类社会生产力状况,物质生活和精神生活的艺术体现,彩陶的装饰题材和纹样结构的来源,最后都只能从当时的社会生活、社会存在寻求解释,陶器的发明与农耕活动有密切的联系。由于原始农业和定居生活的需要而发明了陶器。“神农耕而作陶”的传说,把陶器的制作和作耕活动联系起来,就是反映了那一特定历史时期的真实情况。《人面鱼纹盆》,在圆形的盆内以对称的结构画出人面和鱼的形象,其人面是概括的绘画形象,在圆圆的脸庞上画着三角形的鼻子,修长的眉毛,眯成一线的双眼。头上戴着尖顶饰物,耳边画出双鱼,嘴里还衔着鱼,考古学者认为这种人面与半坡氏族的某种原始信仰有关,具体含义的解释有:图腾,企求捕鱼丰收,生殖繁盛的祝福等说 第二章夏、商、西周、春秋的美术 一.填空、选择 1.青铜器是指(红铜加锡的合金器物),因为颜色呈青灰,故名青铜器。 2.传说(夏代)已经开始铸造青铜器了,禹曾铸造(九鼎)以象征九州。 3.商代后期,青铜器有酿酒的(罍lěi),贮酒的(壶),贮酒备斟的(尊),盛酒备移的(卣yǒu),温酒的(盉hé),饮酒的(爵)和(斝jiǎ),还有调酒的(勺)。 4(毛公鼎)是西周时期的青铜器。 5.(莲鹤方壶)新颖的构思体现了春秋的时代精神。 6.(四羊方尊)是商代后期青铜器盛期的代表作。 7.(司母戊大方鼎)是青铜器中最大的一件。 8.青铜器中艺术性较强的是(食器)和(酒器)两类,(食器)和(酒器)即是奴隶主贵族奢华生活的日用品,也是标志奴隶主贵族等级权威的(礼器)。 9.(兽面乳钉纹方鼎)是商代早期的青铜器。 10.用作食器的青铜器有(鼎、鬲lì、簠fǔ、豆) 11.用于饮酒的青铜器有(爵、觥gōng、觚gū、盉hé、尊、罍lěi、卣yǒu、彝yí) 12.用于武器工具的青铜器有(戈、矛、斤,钺yuè、镞zú、铲、凿) 13.用于饮水的青铜器有(壶、盘、匜yí、鉴) 14.用做乐器的青铜器有(鼓、铙、钟) 15.商代盛期青铜器主要纹样有(兽面纹、夔kuí龙纹、风鸟纹) 16.商代盛期青铜器的代表作有(司母戊大方鼎、四羊方尊) 17.西周时期的青铜器有(毛公鼎、大盂鼎) 18.刻有铭文的鼎(毛公鼎、大盂鼎、司母戊大方鼎) 19.四羊方尊是(商代后期,青铜器盛期)的作品。 20.司母戊大方鼎是(纪念器) 21.(怪兽食人)是奴隶制社会阶级压迫的象征。 22.春秋时期,青铜器的(礼器)性质减弱了,而(生活实用)的性质加强了,制作上也出现了一些新方法,(失蜡法、模印法) 23.殷商时代,(虎纹大石磬)所刻的线纹虎形表现出当时的绘画水平。 24.青铜工艺雕塑,青铜器中的鸟兽型器,被称为(尊) 25.在(河南安阳小屯五号大墓(妇好墓))出土了许多玉石雕刻,特别是一些玉雕人物全身像和头像,是艺术水平较高的作品,一些玉雕动物作品都很精美。 作品题 1.司母戊大方鼎:造型雄伟,器型庞大,是我国奴隶制社会青铜器中最大的一件,重量达875公斤,高133公分,长110公分,宽78公分。鼎腹主要部分作素面(不加纹饰),而是在四周加装饰带,分别看是夔纹,合起来看则是兽面纹,大鼎的四个边角作成觥棱,更增加了鼎的庄重,威严地感觉,上面双耳作蝉纹,耳的侧面有两虎纹张口,中间夹一人头。鼎内铸有(司母戊)三字铭文,说明是商王文丁为祭祀其母而铸造此鼎。 2.四羊方尊:全器以细密的云雷纹为底,颈饰蕉叶氏夔纹和兽面纹,肩部有四龙盘缠,四角设计成四个大卷羊角,羊身上饰有麟纹,前腿为经历的长鹳鸟,圈足诶夔纹,羊的形象宁静而威严,在装饰手法上则集线雕、浮雕、圆雕与一器之中,把平面的图像和立体的雕塑结合起来,把器物和动物形象结合起来,造型威严奇特,铸造精工,纹饰华丽生动,它集中表现了商代后期青铜器艺术的高度水平。 3.莲鹤方壶:是春秋时期有代表性的作品,方壶是一件构思新颖,结构复杂,活泼轻盈的艺术品,壶身是蟠曲的龙纹,交互盘绕,龙形双耳,四角有立体的怪兽正向上爬行,圈足之下有两怪兽拖底,壶顶莲花瓣中立一鹤鸟,远望展翅欲飞,神态异常生动,这件崭新风格的作品,体现了春秋的时代精神。 论述题 1.商代后期,青铜器的发展特点?装饰特点? 答:发展特点:1.商代后期,正是奴隶制社会发展的兴盛阶段,青铜器的发展达到了高峰,这个时期所铸造的青铜器,铜质优良,形状多样,纹饰精致华美。2.商代后期由于经济的发展,物质财富的增加,奴隶主阶级生活更加奢侈,饮酒成风,所以酒器特别多,成套的酒器是青铜器礼器重要的组成部分。 装饰特点:1.装饰纹样以兽面纹,夔龙纹,风鸟纹占主要地位,装饰手法上,采用类似浅浮雕手法突出器壁,又在浮雕纹样上加饰细纹(阴线),其他部分刻饰细密的云雷纹,从而形成三层花的艺术效果。2.这时期的准格式多是遍布整个器材,纹样细密华丽。 第三章战国秦汉时代的美术 填空 1.战国时期是我国(封建制)社会开始确立的时代。 2.战国时期(绘画)和(雕塑)开始脱离工艺装饰的地位。 3.《水陆攻战纹铜壶》下部最大的装饰区描绘的是(激烈的城头攻战场面)和(殊死的舟师战情景)。 4.《水陆攻战纹铜壶》颈部的装饰区描绘的是(采桑劳动)和(习射情节)。 5.《水陆攻战纹铜壶》中部的装饰区描绘的是:右方(双重楼房),楼下(烹饪、舞蹈及音乐演奏)楼上在举行(庆赏酒宴),左方描写(射猎)一类活动。 6.《水陆攻战纹铜壶》反映了新兴时代的地主阶级提倡(奖励耕战的进步主张)。 7.我国目前发现最早的壁画是(秦代),咸阳一号宫殿出土的(流云纹及四方连续的几何纹壁画)残片,咸阳三号宫殿出土的(人物车马图壁画),是最早的壁画遗物。 8.我国目前发现最早的壁画是(秦代)的(人物车马图)。 9.《人物龙凤帛画》画面上除墓主人形象外还有(凤鸟)和(腾龙)。 10.卜千秋墓壁画《升仙图》是(西汉)时期的作品。 11.《西汉帛画》出土于(湖南长沙马王堆一号汉墓)。 12.《举鸟铜人》是(战国)时期的作品。 13.我国目前发现最早的壁画是(秦代)。 14.《西汉帛画》是表现(墓主人升仙的情景)。 15.我国目前存在的最早工笔重彩壁画是(西汉帛画)。 16.汉代墓室壁画的早期移存是(升仙图) 17.在凤祥、西安、临潼等地出土的秦国早期的(鹿纹、双兽纹、豹纹、叶纹、辐射纹)圆瓦当。 概括归纳 1.战国时期的绘画(人物龙凤帛画)、(人物御龙帛画)。 2.《人物龙凤帛画》的内容有(墓主人为一宽袖细腰合掌侧立的女性形象,展翅扬尾的凤鸟和一腾龙)。 3.战国的雕塑有(木雕立俑),(木雕彩绘立俑)(举鸟铜人)(猛虎噬鹿铜器座)(牛虎形铜祭案)(彩漆木雕禽兽屏座)(彩漆木雕虎座鸟架鼓)(彩漆木雕卧虎)。 4.汉代宫殿壁画有(云台二十八将图)(麒麟阁十一功臣图)。 5.《西汉帛画》的上段有,(人首蛇身的女娲和烛龙,“金乌”太阳,八个小太阳,扶桑树,月牙蟾蜍,玉兔,嫦娥。天阙。守门人,神豹。 6.现存汉墓室壁画有: 卜千秋墓室壁画——《升仙图》 洛阳老城西汉墓室壁画——《二桃杀三士》《鸿门宴》 河北望都墓室壁画 和林格尔墓室壁画——《升官图》 《车马出行图》《乐舞百戏图》《牧马图》 7.汉代的画像石有: 山东肥城孝堂山郭氏祠——《大王车》《战斗图》 嘉祥武氏祠——《闵子蹇jiǎn御车图》《荆轲刺秦王》《王陵母》《泗水取鼎》 沂南画像石 8.汉代画像砖作品有《戈射割禾图》《乐舞百戏画像砖》《西王母》 9.汉代雕塑有陕西兴平县《马踏匈奴》《卧马》《伏虎》《人熊相斗》,四川雅安《高颐墓前石兽》,甘肃武威《铜奔马》,四川汉墓出土的《说书俑》,四川重读天回山出土的《陶马》 10.目前所存秦早期美术遗物《人物车马图》《狩猎纹空心画像砖》 11.秦兵马俑特点:惊人的数目和巨大的体积在世界美术史上是罕见的,造型简练概括而又有高度的写实性,众多的武士形象既统一于威武雄壮的个性,也有具体鲜明的个性刻画。 作品题 1.《人物龙凤帛画》:(28公分×20公分)1949年在湖南长沙陈家大山楚墓出土,画中人物为一宽袖细腰合掌侧立的女性形象,人物前上方画展翅扬尾的凤鸟和一腾龙,此画所表现的是墓主人在祈祷借龙凤的力量引导她升入仙界的情景。此画是用毛笔勾勒的,线条挺进有力,黑白对比,线面结合,具有装饰趣味,可见我国以线造型的绘画技法已经有很高的水平,人物形象具有一定的现实性,整个人物形象统一于恭谨而庄重的神情。 2.《人物御龙帛画》:(37.5公分×28公分)1973年在湖南长沙***库出土,画的正中是一有胡须的男子,高冠长袍,腰佩长剑,侧身而立,手持缰绳,驾驭一条巨龙,龙头高昂,龙尾翘起,龙身平浮,呈舟形,龙尾上立一鹤,左下角一鲤鱼向前移动,人物头上方有舆盖,盖上飘带与人物衣着的飘带一起向后飘动,表现了龙舟迎风疾进的姿态,其主题是表现乘龙升天,在艺术表现上显然是比《人物龙凤帛画》有很大的进步,人物已经成为画面的主体,而把想象的威力巨大的神龙踩在脚下,按人的意志乘凤驰驱,使它处于被支配的地位,人物形象刻画的生动自然,用笔施墨也更加讲究,因物象的形体、质地和运动而用笔有粗有戏,刚柔多种变化,线条流畅而富于表现力。 3.《西汉帛画》:长沙马王堆《西汉帛画》1972年在湖南长沙马王堆一号汉墓发掘得一件震惊中外得彩绘帛画,它是了解研究西汉绘画艺术得极为难得之遗物,帛画整幅画面呈“T”字形,全长205公分,上部宽92公分,下部宽47.7公分,向下四角缀有穗形飘带。顶部边缘有竹棍,两端系以丝带用以悬挂。出殡时在车前举扬,带有招魂及引导死者升仙的作用,帛画以繁复严谨的构图,把全画分成山中下三个段落,描绘墓主人升仙的情节,上段是描绘当时人们幻想的天上的景象。正中是人首蛇身的女性形象,可能是女娲或者是掌管季节气候变化的“烛龙”,是作为天上或者生命的最高主宰出现的,右上角画中是“金乌”的太阳,另有八个小太阳分散在扶桑树的枝干之间,左上角画一弯新月,月牙上有蟾蜍和玉兔。一乘龙翼凌空飞舞的女性双手攀住月牙,这应该是嫦娥奔月的神话故事。上部下方正中画着天阙,阙内有拱手相向的守门人,阙上还有一堆神豹守卫通向天国之门,中段又分为上下两部,上半部描绘的盖下面的正中部位站着一个体态肥硕身披锦绣的贵妇人,她身后有八个侍女,前有侍者跪迎。这是墓主人,正准备升天,中段下半部以帷帐玉磬象征屋顶,屋内案上陈设鼎壶与觞等饮食用具,两旁有七人对坐,当时描绘向死者致祭或是死者生前列鼎而食准备开宴的场面。下段图像画一个裸体巨人手托举地上所有物象的平板,立于交互的两条大鱼的背上,两旁又各有一只站在猫鹰的大龟上,巨人有可能即是大地之神,帛画反映了在当时统治阶级中流行的升仙幻想,把天上、人间地下所包含的复杂内容,严密完整的组织在一个构图之中,主次分明,疏密得当,帛画在表现上主体突出,把墓主人放在重要位置上,墓主人上有华盖,下有云台,前有跪迎,后有侍从,周围有较为广泛的空间,突出了她不一般的身份和地位,突出了她的庄重和尊贵。帛画在技法上,勾线劲利严谨,因描绘对象不同,用笔所有变化,线条流畅自如,色彩上使用了多种颜料,方法多是平涂,整个画面效果热烈鲜明,富丽厚重。 4.《戈射割禾图》:(成都凤凰山出土)分上下两个画面,上部表现荷塘岸边两名猎人正在沉着有力的张弓而射,水鸟惊起,四散飞逃,成功的表现了扣人心弦的的瞬间景象,画面构图自然,把人物的活动和自然景物联系起来,画面上已开始有空间深度的表现了,在技法上还是有很大的进步,下部是收获,右面两人在挥镰割禾秆,中间三人在掐穗,左边一人肩挑禾穗,手提食罐,是一幅朴实优美的收获田间小景,构图上人物组合均衡而有变化,人物动态富有节奏韵律感,右边挥镰者回头盼顾,使人物之间前后呼应,画面紧凑完整,这一反映了劳动现实生活的作品充满了对劳动者禾劳动生活的热爱,这种朴实无华的健康的美是民间画工们思想的自然流露。 5.《马踏匈奴》:是霍去病目前群雕的一座主像,战马昂首挺立,好像经过激战之后停下来,被踏在马蹄之下,的匈奴入侵者还在挣扎,这是两个具有象征意义的典型形象。
 
 
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