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看“炼金术士”如何解释艺术

放大字体  缩小字体 发布日期:2016-11-06  浏览次数:0
核心提示:博伊斯展览中呈现的大多是有他签名的照片、明信片、报纸和海报。 新京报记者 秦斌 摄《卡普里电池》  照片、明信片、唱片等各
博伊斯展览中呈现的大多是有他签名的照片、明信片、报纸和海报。 新京报记者 秦斌 摄《卡普里电池》  照片、明信片、唱片等各类再普通不过的日常品,却被博伊斯施以“炼金术”后而成为了艺术。  日前在中央美院展出的“社会雕塑:博伊斯在中国”展上,博伊斯这位被神化了的艺术巫师前所未有地与我们那么的近。新京报第五期的此次观展也让我们有了一种畅游乌托邦的精神喜悦,从博伊斯作品出发去感受他那极强的召唤力。该展将展至11月15日。  小作品中见大智慧  博伊斯展位于央美美术馆的二、三层展厅。从一楼至二楼的楼梯上用写黑板以及布满了《卡普里电池》作品中黄色白炽灯的形式,提早让观众进入了博伊斯的气场。  一入展厅,观众首先见到的是博伊斯手写文字和盖章的作品《革命就是我们》,而影像作品《欧亚大陆》被放在旁边,这让一直在艺术史中与博伊斯神交的艺术爱好者不禁有了敬意。  二楼展厅内的一段6分多钟的1965年杜塞尔多夫的展览开幕式影像片段则将观众带入博伊斯最经典的艺术中。因为这段开幕式影像正是对博伊斯著名的行为作品《如何向一只死兔子解释绘画》的剪辑。  博伊斯一生共创作了70件行为艺术作品和50件组装艺术作品。如今对于博伊斯这些转瞬即逝的行为艺术或许我们只能从照片上一窥,获取其艺术的力量。类似《荒原狼:我爱美国,美国爱我》图片浓缩了博伊斯1974年的行为艺术。  不过当观众逐步深入展厅时,看到的是更多的小作品,大量留有博伊斯亲笔签名的照片、明信片、报纸和海报。最熟悉的莫过于一幅中国大白兔奶糖的糖纸图案,但这件博伊斯1979年完成的纸上彩色丝印作品,很难在传统的观念中成为“艺术”。  甚至那7件组合型装置,尽管都是由博伊斯亲手制成,可摆在里面的都是他自己的日常用品,无毛扫帚、毛毡条、布鲁诺:可乐茶、美元钞票、玫瑰花……仅此而已。这或许会让很多人起疑:这便是巫师博伊斯的神秘世界吗?  对此,中央美术学院美术馆学术部副主任王春辰告诉记者,或许通过作品本身观众无法了解博伊斯,因为我们理解博伊斯必须把他的作品与他的实践行为、他的艺术理念结合起来。博伊斯正是通过这些看似日常的东西打破了画家、雕塑家的传统,让人人都有发展成艺术家的潜力和创造力,任何人都有创造的权利。而这便是博伊斯倡导的“人人都是艺术家”以及扩展艺术的概念。
 
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