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宋元时期的墓葬砖雕装饰--美术史论 - 中国美术家网

放大字体  缩小字体 发布日期:2016-11-06  浏览次数:0
核心提示:北宋初期墓葬沿袭晚唐五代的简单仿木结构建筑形式,但中期以后,随着社会风习的奢靡,结构复杂的仿木结构雕饰墓葬出现并逐渐普及
北宋初期墓葬沿袭晚唐五代的简单仿木结构建筑形式,但中期以后,随着社会风习的奢靡,结构复杂的仿木结构雕饰墓葬出现并逐渐普及,不但用砖雕造出立柱、额枋、斗拱等屋室建筑形制,并按照厅堂内室的状貌布置墙壁装饰,例如雕出桌椅门窗,配上墓主人神像,以及歌舞戏曲演出场景等。这类墓葬主要流行于河南中部的开封、郑州、洛阳一带。金代以后,这种墓葬的集中地转移到山西南部盆地,而将其建筑形制推到极至,墓室中往往雕饰得富丽堂皇,四壁基部都是结构复杂的束腰须弥座,中部周遭砌雕花格子门,有些还有回廊栏杆,上部为重重叠叠的铺作垂昂,有时砌出重檐屋顶形状。墓室四壁一般由四座房屋的外檐建筑构成前厅、后堂、左右厢房式的四合院。这类墓葬里戏曲装饰几乎已经成为必不可少的内容。元墓与金墓相较,则出现工艺技术与建筑艺术上的大倒退:墓室结构由精密复杂又变为粗糙简单,雕刻也转为粗疏,戏曲装饰亦成为滥制品。元以后这类墓葬及其附庸戏曲装饰就不复存在了。   这类仿木结构砖室墓中最为普遍的装饰内容就是戏曲砖雕。其最一般的做法,是将戏曲作场的情景,绘图模勒,制为雕砖,于修砌墓室时镶嵌入墓壁,使之成为整个墓室结构的组成部分,又成为厅堂之中戏曲演出场面的象征性装饰,与整个墓室的厅堂内室构造或四合院内天井式结构相结合,就组成一个完整的当时家庭戏曲文化生活的立体环境。   墓室砖雕是北宋仿木建筑雕砖墓流行后兴起的一项工艺技术。汉代的砖墓虽然已经普及,但其时画像砖的制法主要是在泥胚上模压图案烧制而成。北宋汴京地区的砖雕从雕造工艺看,大多是依据画范进行平面浅浮雕,即以画范为模,在砖胚上压出人物形象粗胚,然后在略凸出于浅地的人物轮廓上以刀具作阴线剔刻,其刀法纯熟,线条流畅,均为前代所未见。雕砖构图可以看得出是在绘画的基础上进行加工的,汴京宫廷画院和民间的大量画士、画工的作品可能是其画范的来源。当时汴京聚集着大批画工,金人攻陷汴京后,曾把大量艺人和手工业者掳走,其中就有众多的“雕刻图画工匠”(徐梦莘《三朝北盟会编》“靖康中秩”五十二)。   金代戏曲砖雕技法由浅浮雕改为半圆雕或全圆雕,人物背部一般都连在砖面上。其形象稍显粗拙,显然是民间工匠所为,大概已经不是依据画范而是直接从舞台演出来汲取素材,然而人物造型、情态、气质诸方面都更加生动传神,标示了砖雕匠人工艺技术的极大进步。这些戏曲砖雕多是模制的,相同的雕砖形象常常在不同墓葬中重复出现,可见当时有专门的烧造作坊在进行批量生产,以供应当地修砌墓葬的不时之需。金代墓葬中戏曲雕砖的普及、工艺的定型化和雕造技巧的提高等特点,应该是民间需求量增加所刺激成的结果。   元代戏曲砖雕,就雕造工艺、造型方面来看,则变得粗拙、简陋,大概是金末战火导致了盛极一时的砖雕技术的衰落。
 
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